在热钱和互联网的催动下，一批东拼西凑、粗制滥造的国产影视作品泛滥。中国青年报的一项调查发现，76.9%的受访者认为国产影视剧存在抄袭现象，受访者认为，整个影视行业追求短期利益和抄袭代价低，是造成抄袭存在的主要原因。(8月3日《中国青年报》)

　　前几天在家看电视，孩子问我，《小爸妈》是什么意思，我没有去琢磨过，一时也答不上，联想到一些电视剧的名字跟风雷同现象，便回答他，可能是有部电视剧叫《大丈夫》，它便叫“小爸妈”吧。这种现象也确实长期存在，《潜伏》火了，题材与名字雷同的《暗战》《暗算》《掩护》之类便一哄而上，你叫《生死连》我叫某某团某某营，至于各种抗日神剧则更是让人无语。在功利化的浮躁年代，抄袭是各行各业的通病，影视业也是不惶多让，追求“短平快”，么样来钱快么样搞，傍大片傍名牌，模仿抄袭大行其道，无非是想走捷径，既然不愿去创新，当然也就创新乏力。

　　耐人寻味的是，60.2%受的访者认为观众版权意识弱纵容影视剧抄袭。表面上看，抄袭作品存在，部分受众有一定责任，因为观看是被动行为，很难去深究是不是抄的。在看作品之前，观众是没办法选择的，因为没看过就不知道里面的内容，观众看影视作品也就图个乐，不会去较真，不会去思考抄袭的问题。但观众并非助长影视剧抄袭的真正推手，盗版的泛滥或与观众的版权意识有关，因为明知是盗版，为省几个钱，而宁愿购买盗版。

　　但影视剧抄袭与否，把关人在制作方与播放方，观众并没有多少鉴别选择权。正如假冒伪劣食品的得逞不能怪食客好这一口而提供了机会，伪劣影视剧的充斥，观众其实是被动的受害者。事实上，如果影视作品粗制滥造，观众还可以用脚投票，不再观看，并通过口耳相传劝阻他人别上当，观众作为市场上的消费者，有最终的话语权来抵制遏制抄袭行为。

　　我们来看一组报道，《2013年中国电视剧：超五成电视剧卖不出去》《中国电视剧积压难见天日库存量与播出量比例为10：1》《影视公司高存货成隐忧每年近七成影视剧未能播出》诸如此类的报道虽然口径不一，但结论是一样的触目惊心，即每年都有大量的电视剧是过量的，是不能被市场消化的，这恰恰说明观众并不是那么好糊弄的。不少电视台都宁愿选择购买一些精品剧的“二轮播放权”，而不是新剧。“因为新剧收视率的评估值还不如一些二轮甚至三轮播出的剧。”电视台是要讲市场的，市场的选择权在观众。可见，影视剧的粗制滥造并非观众给惯出来的。

　　我们一方面惊奇于影响了几代人的暑期荧屏经典，它们长盛不衰的魅力让人叹服，老少咸宜，百看不厌。另一方面，也反过来说明经典的东西太少了，大浪淘沙，粗制滥造的东西终究经不起时间的检验。

　　影视剧要避免抄袭，靠观众靠市场的选择来净化，靠好的作品来优胜汰劣，以良币驱除劣币，要不然，都是些烂苹果，让观众如何选择。因此，终结影视剧抄袭不能指望观众的版权意识，解铃终须系铃人，版权意识最终还是要靠出版人制片人自己，靠业内自律与外界他律，要靠琼瑶状告于正侵权那样勇于较真，以法律来捍卫创作的尊严，让抄袭者付出名利俱损的惨痛代价，才能维护原创的价值。抄袭是一种耻辱，也是阻碍创新的毒瘤，影视业祛除抄袭的魅影，还须市场参与的各方共同努力，靠观众的版权意识是远远不够的。（余人月）