文艺是人民群众精神生活的重要支撑，它也从一个侧面反应着时代的精神风貌。然而，一段时间以来，个别影视作品脱离实际，着实让观众有些“看不懂”，角色属性明明是经济拮据的“打工人”，却一个人住着一线城市超百平米的大洋房；拍摄沪漂的姐妹人生，结果从头到尾都是展现着光怪陆离的奢靡场景；明明讲的是大学生毕业后创业的青春故事，开场却要乘坐直升机炫酷亮相；正经严肃的革命历史题材，主角们却是清一色的头发摩丝定型、军装一尘不染……一些影视剧作品中的人物“双脚离地”的现象见于荧幕之上，观众对于这种不接地气的演绎取了个形象的词汇——“悬浮”！

　　文艺的繁荣，既要有阳春白雪，也要有下里巴人。字面意思不难理解，但一些艺人却把“阳春白雪”极端化，戏里戏外都把自己给端起来——拍的是生活戏，结果剧情都是靠着豪车、名包来推着走，满屏全是“富豪式贫穷”的迷惑操作；戏外则有意无意地远离平常生活，甚至在娱乐综艺里还闹出“五谷不分”的笑话，让人疑惑于是不是某种人设打造的需要。艺术不是生活的复制粘贴，但又离不开在真实土壤上的精耕细作。当影视作品的一些“人”与“事”已经超出了普通观众的理解范畴，隐约有些“娱乐贵族化”的苗头，就必须要引起关注。

　　“娱乐贵族化”看似一个新词，却已然代表着一种长期现象。曾几何时，一些影视资本痴迷于“流量至上”，把某些浮夸的自我认知不加任何掩饰地传递给观众，这其中颇具代表的就是脱离于现实的内容创作和人设打造。当流量泡沫和争议榜单形成交织，就更让一些人陷入到虚假的繁荣，以至于这种自我感觉良好上升到“贵族化”的层面。诚然，精致的生活、典雅的人设都是极好的，但主动忽略掉观众的自我感受而不自知，则更像是一种傲慢。当影视艺术、娱乐综艺随着“去流量化”的推进而更显本真，那么之前已经“自我贵族化”已久的人，是否又能及时地举重若轻呢？答案恐怕不言而喻。

　　影视剧里有贵族无可厚非，但如果内容输出总是带着贵族视角，则有些不应该了。老百姓喜欢的文艺作品，当然要有对真实的回归、对生活的贴近、对深度的开掘：《山海情》在人物面貌、方言等细节营造出的粗砺质感让西海固的真实可感可触，也让“干沙滩”变“金沙滩”的艰难跃然眼前；《大江大河》那句“让村民吃饱饭”的台词让人记忆犹新，这是大时代变迁中的普通人命运所引起的共鸣；《亮剑》里脏兮兮的脸和笨重的厚军装可谓是土得掉渣，但它却是寒暑假里重播无数遍的“真神剧”……当文艺作品饱含真情、深情，观众才能动情、共情。一个个优秀的作品已然表达出这个朴素道理，文艺创作者也当对此“入眼入心”。

　　习近平总书记强调，文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。要让文艺作品在供给上更加正向、丰富、多元，“真实”无疑是最大前提，“悬浮”则需要让路。路遥为了写好《平凡的世界》，曾到矿区体验井下煤炭工人的生活；柳青蹲点农村14年，只为集中精力创作《创业史》；李雪健在拍摄《焦裕禄》期间，白天去荒漠吹沙子、晒太阳，晚上就搬着小板凳和村民们聊天，听一听他们口中的焦裕禄是什么样的……站在真实的土壤上，文艺更能直抵人心。当文艺作品捕捉到现实生活、时代风貌、社会变迁，才能完成从生活到艺术的跨越，可见“真实自有万钧力”。如今，摒弃“娱乐贵族化”、推崇“文艺大众化”已是大势所趋，而我们也将从中看见“真”、感受“善”、发现“美”！（谢伟锋）